澳洲美術(shù)館為啥看中《上海人家》
福州眾印網(wǎng) 2006-10-10 21:04:00 來源：轉(zhuǎn)載
(03-28)前幾天，上海攝影師胡楊給本報編輯部打電話報喜：他的作品《上海人家》一套100幅被澳大利亞昆士蘭美術(shù)館收藏，至此，這組作品已被有關(guān)機(jī)構(gòu)收藏303幅。按說，《上海人家》并不屬于在國際藝術(shù)品市場走勢看好的當(dāng)代影像藝術(shù)作品，為什么能以傳統(tǒng)攝影作品的“身姿”，進(jìn)入國外美術(shù)館的法眼？聽過作為《上海人家》代理商的上海香格納畫廊策展人周禹汶的介紹，我們似乎不難發(fā)現(xiàn)其主要原因：
作品的獨(dú)特價值。拍攝時間長達(dá)14個月，先后走訪近500個“上海人家”的胡楊一拿出這組作品，就受到各界好評。許多人拿《上海人家》與在平遙同場展出的荷蘭攝影家羅伯特·凡·德·休斯特的《古馬人家》、河南攝影家姜健的《主人》來類比，有媒體用“100年后的文獻(xiàn)”來形容這些作品的價值。胡楊本人認(rèn)為：“這是一個綜合性的選題，攝影家只是一個記錄者，照相機(jī)只是一個工具，《上海人家》的社會功能比藝術(shù)功能更大�！钡苡磴胝f，胡楊的作品拍攝于上海的特殊歷史時期，照片里的許多人家如今已難以拍到，這些照片是對上海進(jìn)行文獻(xiàn)式記錄的紀(jì)實(shí)作品，且是頗有潛力的攝影家胡楊個人攝影道路上的里程碑，從歷史和藝術(shù)角度都會有研究價值，因而自然會受美術(shù)館關(guān)注。
正確的代理途徑。胡楊去年在香格納畫廊展出《上海人家》后，展品就被香格納畫廊選中并獨(dú)家代理。這家瑞士人創(chuàng)辦的上海首家畫廊是楊福東、蔡國強(qiáng)等當(dāng)代藝術(shù)家影像作品的代理商，也是湯國等攝影師中國傳統(tǒng)題材作品的代理商。香格納畫廊不斷推薦，并通過電子郵件反復(fù)交流，才讓有固定收藏基金的昆士蘭美術(shù)館對《上海人家》發(fā)生興趣，派該館收藏部主任前來審查作品，后經(jīng)美術(shù)館董事會審批，才確定收藏意向。由此看來，攝影作品要想通過畫廊代理被收藏，首先作品要打動畫廊策展人，讓他們感動，一旦被代理，便有了更多展示和推廣的機(jī)會，至于收藏過程中的討價還價等則全部由畫廊完成。
嚴(yán)格的市場規(guī)范。國際藝術(shù)品市場對于攝影作品的準(zhǔn)入有著嚴(yán)格的規(guī)范，由于攝影作品可復(fù)制的特殊性，因而藝術(shù)品市場對每個底片的制作數(shù)量等有著嚴(yán)格規(guī)定。據(jù)周禹汶介紹，胡楊這100幅《上海人家》每幅均限量制作8張，且一半以上要整套被收藏。因?yàn)榭粗辛诉@些作品整體的價值，昆士蘭美術(shù)館才愿付出6萬美元（約合48萬元人民幣）的價格將其收藏。
周禹汶還介紹說，由于私人收藏和私人美術(shù)館的興起，攝影等藝術(shù)作品進(jìn)入藝術(shù)品市場有了更多機(jī)會，不同經(jīng)歷不同年齡層面的收藏者對于攝影作品的價值有著不同的認(rèn)定，從發(fā)展趨勢來看，錄像作品將會成為影像收藏市場的新寵。作為國內(nèi)知名的畫廊，香格納等畫廊還會參加多項(xiàng)世界級藝術(shù)品交易活動，為推介中國的藝術(shù)品做出努力。
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