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　　答：人們對于自然界景物的識別，總是離不開形狀和顏色。自然界景物不能被直接印刷復(fù)制，必須借助于轉(zhuǎn)換條件，將形狀及顏色記錄于感光材料等平面介質(zhì)上，形成顏色的模擬量，或記錄于CCD等光電轉(zhuǎn)換器件中，直接生成顏色的數(shù)字量。平面介質(zhì)上生成的顏色模擬量，最終仍需借助掃描儀等設(shè)備，將其轉(zhuǎn)換為數(shù)字量，才能被計算機軟件所接受，用于印刷復(fù)制工藝。

　　從顏色復(fù)制而言，復(fù)制的內(nèi)容，分為兩部分，即彩色成分和中性灰成分。這樣分解顏色，是模擬人眼對顏色的視覺感受方式，視桿細胞感受明暗，視錐細胞感受彩色。外界顏色對人視覺系統(tǒng)產(chǎn)生刺激所感知的顏色，是顏色明暗及彩色感知程度的綜合作用。顏色中，立體感主要由中性灰成分描述。

　　自然界景物所顯示的顏色，是在可見光色域中被感知的。當其被復(fù)制時，由于受到感光材料色域范圍的限制，或光電轉(zhuǎn)換器件性能的影響，顏色的真實性會遭受損失。顏色數(shù)字量被印刷復(fù)制時，油墨印刷色域范圍會使顏色空間再度壓縮，分色算法也會使顏色階調(diào)特性改變。常規(guī)四色印刷色域面積不足可見光色域的一半，所以印刷顏色與可見光色域中的顏色相比，往往顯得灰暗，色階壓縮損失較多。印刷色域范圍可以在CIE Yxy系統(tǒng)中確定，也可以在CIE Lab系統(tǒng)中確定。

CIE Yxy光譜色品圖

CIE Lab系統(tǒng)示意圖

　　由于受到油墨色料和生產(chǎn)工藝的限制，四色印刷使用的C、M、Y、K基色油墨印刷顯色的光譜曲線，與理想顏色光譜曲線有較大差距。理想油墨和實際油墨光譜反射率曲線如下：

黃油墨　　　　品紅油墨　　　青油墨

　　油墨疊印的二次色CM、CY、MY顯色效果，特別是藍色和綠色，與理想顏色差距更大。

品紅和青油墨疊印之藍色

黃和青油墨疊印之綠色

品紅和黃油墨疊印之紅色

　　以現(xiàn)有的油墨生產(chǎn)工藝，大幅度地提高油墨性能，留有的空間不大。因此，四色印刷色域較難有很大擴展。