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許多攝影師對(duì)拍攝風(fēng)光照片并不熱衷。盡管我們認(rèn)為那些風(fēng)景照片近乎千篇一律，但是，這類題材的作品還是在被大量地拍攝。我們拿三分法規(guī)則去衡量別人的照片，然后將有用的成份融入到自己的風(fēng)光照片中去。有時(shí)，我們身背40磅重的攝影器材爬上一座山，僅僅是為了拍兩張照片；而在一次汽車旅行中，我們用一臺(tái)“傻瓜相機(jī)”就能拍上它20個(gè)膠卷。這難道就是讓我們?yōu)橹蹚澚搜娘L(fēng)光攝影嗎？
有人說，拍攝風(fēng)景不像拍攝人物那樣有那么多的麻煩事。果真如此嗎？試想你在拍攝一張“簡單”的風(fēng)景照片時(shí)可能會(huì)遇到的問題：你不得不受天氣（好天氣也許會(huì)比壞天氣問題更多）、地理（太陽是不是肯定會(huì)在那個(gè)地方落下去）、生物學(xué)（植物是否處在最佳生長期）、地形學(xué)（地佳拍攝點(diǎn)是在需要兩小時(shí)才能攀及的山脊上）等問題的制約。。。。 有時(shí)，拍攝人物使用的所有訣竅或技巧在這會(huì)兒似乎都派不上用場。當(dāng)然，拍花卉時(shí)，你可以借助反光板一類的器材來獲得更為理想的光線效果。但是，要想在風(fēng)光攝影中，把一座山的背陰面都照亮，可就不是打一盞燈所能辦到的了。
事實(shí)上，作為被攝體的風(fēng)景并不是完全是被動(dòng)的。如何表現(xiàn)這一題材，并鍵要看攝影師能否將自己豐富而強(qiáng)有力的想象力充分發(fā)揮出來。這也就難怪那么多的攝影師只滿足于拍攝一些標(biāo)準(zhǔn)的記錄性照片，而不是去創(chuàng)作作真正的風(fēng)光攝影作品。如果我們要想拍出風(fēng)光攝影的杰作，最終還是要好好向大師們學(xué)習(xí)。從他們的代表性作品里還能明顯地感受到他們的如下特點(diǎn)：
*耐心：可以說沒有耐心的人是絕不可能成為一名好的風(fēng)光攝影師的。理想的光線是絕對(duì)不可能輕而易舉獲得的。至于說到耐心，它并不意味只是去消極地等待云開霧散，或是風(fēng)力再減小些。我們所說的耐心是指，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)一處你認(rèn)為確實(shí)值得去拍的風(fēng)景，而這時(shí)個(gè)拍攝條件又很不理想，你會(huì)在當(dāng)天晚些時(shí)候再去拍攝，或者換一個(gè)季節(jié)，以至花上幾年的時(shí)間去等待合適的拍攝時(shí)機(jī)。例如，拉里*烏爾里克拍的“海灣里的百合”就是花了幾年時(shí)間才完成的作品。作者在許多年前就在加利福尼亞州的一個(gè)公園里發(fā)現(xiàn)了此處景觀，但那時(shí)的拍攝條件總不盡人意。他希望在百合花盛開的時(shí)候拍攝，光線要柔和，又要沒有風(fēng)。經(jīng)過幾年的時(shí)間觀察，他終于等到理想的拍攝時(shí)機(jī)。烏爾里克所使用的相機(jī)是4X5大畫幅專業(yè)相機(jī)，配有90mm/F4.5的超廣角鏡頭，相機(jī)固定在三腳架上。所用的是ISO 50的富士維爾維亞膠片，曝光時(shí)間為1秒、光圈為F27。拍攝時(shí)，他又特意等了幾分鐘待大海涌上來的波滔沒有白色泡沫時(shí)才按下快門從而獲得了全部為藍(lán)色的海水作為簡潔明快的背景，為整個(gè)畫面增添了幾分魅力。
*嘗試所有的拍攝角度：當(dāng)你從取景器里看去，被眼前迷人的景色陶醉時(shí)，你會(huì)認(rèn)為拍出來的將會(huì)是一張真正有價(jià)值的風(fēng)光照。接下來就要進(jìn)一步考慮：你所彩的拍攝角度只不過是圍繞被攝體所做的360度環(huán)行中的一個(gè)點(diǎn)而已。你怎么就能夠肯定只有你選定的這個(gè)位置、而不是其它什么地方是最佳的拍攝角度呢？有位攝影師就此提出了“環(huán)行思維”這一概念，在我們介紹的這些照片中都可以清楚地看到這些攝影大師運(yùn)用“環(huán)行思維”所產(chǎn)生的效果。而為了尋求最佳拍攝角度，環(huán)繞被攝影體行走的這個(gè)圓圈并不一定非得是水平的。它可能是一個(gè)高高的山坡，也可能是某條河道邊上的小石灘。
*做好準(zhǔn)備工作：假如你經(jīng)過一段時(shí)間的觀察，事先知道在清晨差一刻六點(diǎn)時(shí)，遠(yuǎn)山處將會(huì)出現(xiàn)壯麗輝煌景象。那么，最好提前一小時(shí)做好拍攝準(zhǔn)備。帶上一切所需的東西，還有備用件，此外要帶上一個(gè)閃光燈和一手表。記得我有年去喀什，想拍一張艾提尕爾清真寺的正面照片，在前一天的觀察過程中我發(fā)現(xiàn)清真寺的正面是朝東向的，也就是說只有在上午的光線下才會(huì)拍到好的效果，但還有個(gè)問題是喀什的空氣中含灰量比較大，接近正午時(shí)間的拍攝只會(huì)有霧蒙蒙的效果，所以我就選擇了采用清晨的第一縷陽光來拍攝。結(jié)果拍出來的片子畫面天空很藍(lán)，而且清晨的陽光帶有較暖的色調(diào)，進(jìn)一步強(qiáng)化了艾提尕爾清真寺墻壁的金黃色.
*熟悉你的器材：自然光線的變化常會(huì)使你的被攝體的情況也隨之發(fā)生瞬間的變化。在拍攝中，由于調(diào)整曝光補(bǔ)償?shù)氖д`，或把自動(dòng)聚焦開關(guān)當(dāng)成了曝光鎖定開關(guān)，因而錯(cuò)過了一次極好的拍攝機(jī)會(huì)，這些都是不可原諒的錯(cuò)誤。因此，要全面地掌握你所使用的器材。
*多拍幾張：在這些風(fēng)光攝影大師中，沒有一個(gè)人認(rèn)為采用包圍曝光是多余的。他們的想法是：只要方法沒有問題，就可能拍到理想的照片。而有的時(shí)候，稍微改變一下拍攝角度，或許會(huì)使效果就會(huì)截然不同，因此，不妨以不同的曝光組合和角度多拍幾張。如果你的曝光組合是合理的，那拍出的照片就不會(huì)被稱為“廢片”。
*要學(xué)會(huì)利用壞天氣：薄霧、陰云籠罩、風(fēng)暴在即......，這一切因素都是可以利用的，實(shí)際上，在我們所見到過的所有佳作中，有許多照片并不是在陽光明媚、晴空萬里的天氣條件下拍攝的。
*充分發(fā)揮自已的特殊想象力：這不單需要耐心、想象力、堅(jiān)韌的毅力，還有一半的運(yùn)氣。倘若你真想獲得風(fēng)光攝影的本領(lǐng)，你就應(yīng)該經(jīng)常去實(shí)踐......。有時(shí)你要試圖把三維立體空間感帶進(jìn)風(fēng)光攝影作品中，從而使自己的作品力避那種平淡、缺小縱深感的弊病。
*不要忽視附加器材的作用：的確，你就算是把閃光燈開足也不可能將整座山的背陰面都照亮，但是你可以用閃光燈作為輔助光將前景的細(xì)部加以表現(xiàn)。如果你有機(jī)會(huì)拍攝這種題材的照片時(shí)，就會(huì)發(fā)覺雖然只是簡單地增加了一些前景細(xì)節(jié)，但是卻得到了一幅能夠給人以豐富聯(lián)想的作品。
*保持健康的體魄：從事風(fēng)光攝影是要消耗相當(dāng)大的體力的，這可不是病秧子所能承受得了的。如果你采用“環(huán)行思維”的創(chuàng)作方法，那就意味著你得環(huán)繞著被攝體走許多的路，有時(shí)甚至要走上一大圈。因此對(duì)于攝影者來說，一雙穿著舒服又適于遠(yuǎn)足的鞋子就顯得非常重要，如同所選用的照相機(jī)和三腳架一樣。要盡可能地不坐汽車，因?yàn)閺墓飞线h(yuǎn)眺風(fēng)景是拍不出優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品的。初試拍風(fēng)光的人可以留意一下，高速公路兩旁的景象通�？偸菬熿F蒙蒙的。
*通過實(shí)際拍攝去掌握構(gòu)圖：我們可以肯定地說，在這些攝影師中，沒有一個(gè)人在拍攝時(shí)是拿著三法規(guī)則去套用一切的。的確，許多照片都符合典型的構(gòu)圖法則。這些攝影師都十分清楚什么時(shí)候應(yīng)該打破這些法則。好的構(gòu)圖都是通過不斷觀察、用心領(lǐng)會(huì)、奇思妙想、勇于實(shí)踐才能完成的，而生硬地套搬構(gòu)圖法則是拍不出風(fēng)光攝影佳作的。 | 
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