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1.Normal模式

　　因?yàn)樵赑hotoShop中眼色是當(dāng)作光線(xiàn)處理的(而不是物理顏料)，在Normal模式下形成的合成或著色作品中不會(huì)用到眼色的相減屬性。例如，在Normal模式下，在100%不透明紅色選擇上面的50％不透明藍(lán)色選擇產(chǎn)生一種淡紫色，而不是混合物理顏料時(shí)所期望得上到的深紫色。當(dāng)增大藍(lán)色選擇的不透明度時(shí)，結(jié)果顏色變得更藍(lán)而不太紅，直到100％不透 明度時(shí)藍(lán)色變成了組合顏色的顏色。用Paintbrush I具以50％的不透明度把藍(lán)色涂在紅色 區(qū)域上結(jié)果相同；在紅色區(qū)域上描劃得越多，就有更多的藍(lán)色前景色變成區(qū)域內(nèi)最終的顏 色。于是，在Normal模式下，永遠(yuǎn)也不可能得到一種比混合的兩種顏色成分中最暗的那個(gè) 更暗的混合色了。

　　2.Dissolve模式

　　Dissolve模式當(dāng)定義為層的混合模式時(shí)，將產(chǎn)生不可須知的結(jié)果。因此，這個(gè)模式最好 是同Photoshop中的著色應(yīng)用程序工具一同使用。U1ssQlve模式采用100％不透明的前景色 （或采樣的像素，當(dāng)與Rubber Stamp 工具一起使用時(shí)），同底層的原始顏色交替以創(chuàng)建一種 類(lèi)似擴(kuò)散抖動(dòng)的效果。在Dissolve模式中通常采用的顏色或圖像樣本的不透明度越低，顏色 或祥本同原始圖像像素散布的頻率就越低。如果以小于或等于50％的不透明度描劃一條路 徑，Dissolve模式在圖像邊緣周?chē)鷦?chuàng)建一個(gè)條紋。這種效果對(duì)模擬破損紙的邊緣或原圖的 “潑濺”類(lèi)型是重要的。

　　3.Behind模式

　　這種混合模式在著色應(yīng)用程序工具中能得到，但不用于合成層的屬性。在Behind模式 中，只能在層上的透明和部分透明區(qū)域上著色，完全不透明的像素在此模式下不受影響。在 Behind模式下，可達(dá)到填充層內(nèi)容中間隙的效果，或把前景色（或利用Rubber stamp I具時(shí) 的采樣圖像）應(yīng)用到一張乙酸纖維介質(zhì)的背面。
　　 4.Clear模式

　　Clear模式類(lèi)似于擦除層上不透明區(qū)域的效果。這種模式不能應(yīng)用到一個(gè)層，只有 Stroke命令，F(xiàn)ill命令以及Paint Bucket工具 能清除一個(gè)層上的像素。用戶(hù)可能始終沒(méi)必要 訪(fǎng)問(wèn)Clear模式，因?yàn)橛肊raser 工具和Photoshop的許多掩膜功能就能執(zhí)行等價(jià)的編輯工作 （并帶有更可預(yù)知的結(jié)果）。

　　5.MuItiply模式

這種模式可用來(lái)著色并作為一個(gè)圖像層的模式。MuItiply模式從背景圖像中減去源材 料（不論是在層上著色還是放在層上）的亮度值，得到最終的合成像素顏色。在MuItiply模式 中應(yīng)用較淡的顏色對(duì)圖像的最終像素顏色沒(méi)有影響。 MuItiply模式模擬陰影是很捧的�，F(xiàn)實(shí) 中的陰影從來(lái)也不會(huì)描繪出比源材料（陰影）或背景（獲得陰影的區(qū)域）更淡的顏色或色調(diào)的 特征。用戶(hù)將在本章中使用MuItiply模式在恢復(fù)的圖像中對(duì)Lee加入一個(gè)下拉陰影。

Screen模式是Muliiply的反模式。無(wú)論在Screen模式下用著色工具采用一種顏色，還 是對(duì)Screen模式指定一個(gè)層，源圖像同背景合并的結(jié)果始終是相同的合成顏色或一種更淡 的顏色。此屏幕模式對(duì)于在圖像中創(chuàng)建霓虹輝光效果是有用的。如果在層上圍繞背景對(duì)象的邊緣涂了白色（或任何淡顏色），然后指定層Screen模式，通過(guò)調(diào)節(jié)層的opacity設(shè)置就能 獲得飽滿(mǎn)或稀薄的輝光效果。

　　7.Overlay模式

這種模式以一種非藝術(shù)邏輯的方式把放置或應(yīng)用到一個(gè)層上的顏色同背景色進(jìn)行混 合，然而，卻能得到有趣的效果。背景圖像中的純黑色或純白色區(qū)域無(wú)法在Overlay模式下 顯示層上的Overlay著色或圖像區(qū)域。背景區(qū)域上落在黑色和白色之間的亮度值同0ver1ay 材料的顏色混合在一起，產(chǎn)生最終的合成顏色。為了使背景圖像看上去好像是同設(shè)計(jì)或文本 一起拍攝的，Overlay可用來(lái)在背景圖像上畫(huà)上一個(gè)設(shè)計(jì)或文本。

　　8.Soft Light模式

　　Soft Light模式根據(jù)背景中的顏色色調(diào)，把顏色用于變暗或加亮背景圖像。例如，如果在 背景圖像上涂了50％黑色，這是一個(gè)從黑色到白色的梯度，那著色時(shí)梯度的較暗區(qū)域變得 更暗，而較亮區(qū)域呈現(xiàn)出更亮的色調(diào)。

　　9.Hard Light模式

　　除了根據(jù)背景中的顏色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，這種模式實(shí)質(zhì)上同Soft Lishi模式是一樣的。它的效果要比Soft Light模式更強(qiáng)烈一些，同Overlay一樣，這種模式 也可以在背景對(duì)象的表面模擬圖案或文本，

　　10.Color Dodge模式

　　除了指定在這個(gè)模式的層上邊緣區(qū)域更尖銳，以及在這個(gè)模式下著色的筆劃之外， Color Dodge模式類(lèi)似于Screen模式創(chuàng)建的效果。另外，不管何時(shí)定義color Dodge模式混合 前景與背景像素，背景圖像上的暗區(qū)域都將會(huì)消失。

　　11.Color Burn模式

　　除了背景上的較淡區(qū)域消失，且圖像區(qū)域呈現(xiàn)尖銳的邊緣特性之外，這種colo，Burn模 式創(chuàng)建的效果類(lèi)似于由MuItiply模式創(chuàng)建的效果。

　　12.Darken模式

　　在此模式下，僅采用了其層上顏色（或Darken模式中應(yīng)用的著色）比背景顏色更暗的這 些層上的色調(diào)。這種模式導(dǎo)致比背景顏色更淡的顏色從合成圖像中去掉。

　　在這種與Darken模式相反的模式下，較淡的顏色區(qū)域在合成圖像中占主要地位。在層 上的較暗區(qū)域，或在Lighten模式中采用的著色，并不出現(xiàn)在合成圖像中。

　　14.Difference模式

　　Difference模式使用層上的中間色調(diào)或中間色調(diào)的著色是最好不過(guò)的。這種模式創(chuàng)建背 景顏色的相反色彩。例如，在Difference模式下，當(dāng)把藍(lán)色應(yīng)用到綠色背景中時(shí)將產(chǎn)生一種 青綠組合色。此模式適用于模擬原始設(shè)計(jì)的底片，而且尤其可用來(lái)在其背景顏色從一個(gè)區(qū)域 到另一區(qū)域發(fā)生變化的圖像中生成突出效果。

　　15.Exclusion模式

　　這種模式產(chǎn)生一種比D1fference模式更柔和、更明亮的效果。無(wú)論是Difference還是 Exclusion模式都能使人物或自然景色圖像產(chǎn)生更真實(shí)或更吸引人的圖像合成。

　　16.Hue模式

　　在這種模式下，層的色值或著色的顏色將代替底層背景圖像的色彩。在使用此模式時(shí)想 到Hue，Saturation，Brightness（HSB）顏色模式是有幫助的。 Hue模式代替了基本的顏色成分 迫不影響背景圖像的飽和度或亮度。

　　17.Saturation模式

　　此模式使用層上顏色（或用著色工具使用的顏色）的強(qiáng)度（顏色純度），且根據(jù)顏色強(qiáng)度 強(qiáng)調(diào)背景圖像上的顏色。例如，在把純藍(lán)色應(yīng)用到一個(gè)灰暗的背景圖像中時(shí)，顯出了背景中 的原始純色，但藍(lán)色并未加入到合成圖像中。如果選擇一種中性顏色（一種并不顯示主流色 度的顏色），對(duì)背景圖像不發(fā)生任何變化。Saturation模式可用來(lái)顯出圖像中顏色強(qiáng)度已經(jīng)由 于歲月變得灰暗的底層顏色。