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    最初接手《江蘇近代建筑》一書的設計時，一股創(chuàng)作的欲望透過塵封的往事，觸動了我早年關于民國建筑的所有記憶。我親眼見過，工匠用小鑿子一點一點修葺著那些經(jīng)過半個多世紀洗禮的民國建筑。

    反復琢磨著這個書名，對于生長在南京的我而言，中山陵、國立美術館（現(xiàn)省美術館）、國民大會堂（現(xiàn)人民大會堂）這些近代
 
建筑中的精品，都是陪伴我長大的經(jīng)典老建筑了。關于近代建筑所有的印象，在我腦海中慢慢凝聚成一片灰，一片有著粗糙磚墻質感的灰色。
    因此在設計這本書，定的基調就是占絕對比例的灰色和一定比例的民國藍。內頁被分為四大塊內容，一、二、三部分的總覽均采用了雙色印刷，黑版和藍版。從第四部分開始則是各個城市的近代建筑介紹，配合著大量圖片，四色印刷。最后的附錄，我則采用了滿版的深藍色。

深藍色附錄

    相較于其他時期的建筑，以民國建筑為代表的近代建筑有著中西合璧、渾厚樸拙這兩大特點，而我也將這兩大特點體現(xiàn)在了書的設計上。

    封面看似隨意的標題排版，其實是參考了民國時期的各色出版物的封面和標題排版而做，松散卻錯落有致。書名“江蘇近代建筑”幾個字也是在民國時期出版物字體的基礎上，重新做了字體設計，與燙白的古典歐體英文組合出中西合璧的意味。為了該書設計的整體性和同一性，包括序言、每一部分過門的標題都采用了和書名同樣的字體。

封面

    書一開始的扉頁，在滿版深灰色之上，放了近代一些代表性建筑當年的老照片。同時，還特別挑選了帶有人物的建筑照片。半個世紀前的人們穿著那個時代的服裝，在當時建筑前的留影，在今天看來具有別樣的歷史沉淀感和厚重感，從而一瞬間將讀者拉回了半個多世紀之前的年代。而夾在每部分過門處的小書頁，則專門介紹了幾位那個年代著名的建筑大師。

內頁設計

內頁設計

內頁設計

    通過這樣一個個精心設計的小細節(jié)，從全方位立體的層面上完成了整本書的設計。從另外一個角度來說，書籍的封面設計對我來說反而不是最重要的。從書名開始的設計，具體到書內每一部分過門的標題，考慮到每一個章節(jié)色塊的分布……這些細節(jié)設計才是我格外重視的。

    看著這樣一本書在我的手中逐漸成形，精確到每一個骨骼構架，血脈分布，羽翼豐滿，這應該是我做書最大樂趣所在了。