在美國，波士頓美術館是最著名的美術館之一，收藏最為豐富，其藝術品復制技術也在當今首屈一指。現(xiàn)在，他們使用Epson Stylus PRO 9600噴墨打印機長期服務于其館收藏藝術品的復制工作。
復制藝術品需要與真品的色彩匹配，并且可以長期保存以體現(xiàn)其收藏價值。在眾多彩色打印機當中，波士頓美術館選擇愛普生大幅面噴墨打印機再次印證了愛普生大幅面打印機的優(yōu)秀品質：廣泛的介質適應性，并且擁有多種介質處理功能，可更換黑色墨水的配置方案，大幅面打印機耐光、防臭氧功能均超過75年等等特點，這些得益于愛普生的“微壓電打印技術"與其使用的“世紀虹彩"顏料墨水，對于復制限量的藝術品時，使用“世紀虹彩"的愛普生任何一款大幅面打印機均是十分理想的選擇。
波士頓美術館認為多數(shù)打印機復制的藝術品不能長久保存，因此不能被推薦作為那些可能長時間受到紫外線照射并需要保存很久的藝術品復制，而愛普生“世紀虹彩"顏料墨水在紫外線照射下的耐光度遠遠強于其他墨水，這些論點在美國威廉圖像研究所得到了更為科學的證實。威廉圖像研究所－－彩色打印油墨測試權威實驗室，曾經對Epson Stylus PRO 9600使用的愛普生“世紀虹彩"顏料墨水，在正常的室內照明條件下，進行過多次獨立測試，認為這種墨水可以持續(xù)100年不發(fā)生任何顯著的褪色。
愛普生大幅面打印機制作的每一幅藝術復制品，由于彩色和保存時間的質量保障，均具有高度的藝術審鑒和收藏價值，加上限量發(fā)行，因而波士頓美術館的藝術復制品的價格不扉。如，使用愛普生大幅面打印機復制的凡高作于1889年《Madame Augustine Roulin Rocking a Cradle》的油畫，24"x30" 尺寸，最高售價達到了500美金。正是因為經愛普生大幅面打印機制作出來的藝術復制品栩栩如生，真實再現(xiàn)了波士頓美術館收藏品原著，所以人們都愿意購買饋贈親朋或收藏。波士頓美術館認為正是藝術品復制的高額利潤才彌補了其運營開支，保證了能以較低的門票迎接世界各地的觀參者。
目前，波士頓美術館使用的Epson Stylus PRO 9600打印機最寬幅為44英寸，使用愛普生“世紀虹彩"顏料墨水。這種墨水能夠忠實地再現(xiàn)藝術品的每一細節(jié)，并且長期保存不易褪色。不僅如此，波士頓美術館的最佳藝術復制品還得益于愛普生光滑美術紙，這種美術紙表面光滑，無酸度，保存性能好。波士頓美術館認為愛普生的光滑美術紙可以通過現(xiàn)今的數(shù)碼復印技術將圖像的高清晰度和色彩的飽和度體現(xiàn)得淋漓盡致。
引：世界繪畫作品的寶庫是何等浩瀚，然而人們又有多少機會去領略這些偉大藝術品的震撼力呢？畫冊？只能領略皮毛，油墨印刷無法再現(xiàn)很多藝術品的色彩與震撼力。彩色靜電復印技術？只能使用特定紙張。木版水印？生產周期長，復制效率低。以顏料墨為基礎的大幅面打印機開辟了幫助世人領略藝術繪畫的新途徑
目前，中國的國畫最成功的復制方式是木版水印。然而，木版水印完全是手工操作，生產周期長，復制效率低。榮寶齋用木版水印法復制五代皇家畫院畫師顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，雕刻木板1667塊，歷時8年才完成。對于浩如煙海的國畫作品，木版水印的效率太低了。
精工愛普生集團PiezoGraph實驗室影像創(chuàng)意中心經理兼創(chuàng)意總監(jiān)內堀法孝先生向人們介紹了愛普生在藝術品復制方面的經驗。這種經驗不僅對于復制國畫有借鑒意義，對于繪畫和攝影展覽以及美術館、攝影師等都是值得學習的。
PiezoGraph
愛普生公司在藝術品復制領域注冊了“PiezoGraph"品牌，用以代表愛普生在藝術品復制領域的成功經驗和技術。PiezaoGraph是一個新名詞，可以類比Photograph(攝影)、Liezograph(平版印刷)等概念來理解。
正是打印頭技術的進步、顏料墨技術的全面采用，使得用大幅面噴墨打印機進行藝術品復制成為可能。
PiezoGraph技術的核心就是“Piezo"，代表愛普生打印技術的核心——微“壓電"噴墨打印技術。愛普生公司的黃偉賢先生指出，正是這種微壓電技術的原理，比幾家競爭對手的熱汽泡噴墨打印技術更適合采用顏料墨(Pigment)。而相對于傳統(tǒng)的染料墨(Die)而言，顏料墨能適應更多類型的輸出介質；色域廣闊，能真實再現(xiàn)藝術品原來的色彩；顏料墨至少能保持幾十年不褪色，而染料墨在10年只內一般都會褪色。
當然，用數(shù)碼技術進行藝術品復制的目的不是為了制作贗品，PiezoGraph技術的藝術品復制也不可能做到以假亂真、真?zhèn)坞y辨。
PiezoGraph的概念精髓在于復制藝術品的感覺和質感，使復制的圖像在審美的感覺和直覺方面與原作幾乎相同。從而，使更多的人可以有機會領略藝術品的真諦。
制作工藝
通過PiezoGraph技術進行藝術品復制，需要經過掃描、修飾、打樣、最終制作等4個主要環(huán)節(jié)。
首先是掃描。愛普生也是掃描儀制造商，在PiezoGraph的第一個環(huán)節(jié)中配備了愛普生最專業(yè)的掃描設備，對拍攝藝術品的底片進行掃描，形成數(shù)字化檔案進行儲存。
掃描之后要根據藝術品本身的色彩與特性進行修飾。有時候，一些藝術品在創(chuàng)作過程中留有一些遺憾，作者愿意在這一環(huán)節(jié)中對藝術品的色彩進行一些調整，并提出調整的具體意見，使復制品的色彩能更好的表達藝術家的表現(xiàn)意圖。
第三步就是打樣。大幅面打印機由于噴墨打印技術是無接觸打印，配合顏料墨，可以在很多特殊的介質上進行輸出。比如日本有一種傳統(tǒng)繪畫用紙，稱之為和紙，與中國的宣紙在制造工藝上比較接近，只是原材料有所不同(和紙主要以楮木、黃瑞香和雁皮等植物的樹皮為原料)。定制的加厚和紙具有良好的吸墨特性，因此打印出的傳統(tǒng)日本繪畫韻味十足。這點值得我們國家在復制國畫方面進行借鑒。
打樣之后與原作進行比較，作最后的調整，就可以最終輸出復制的藝術品了。
如果是當代藝術品，出于商業(yè)化考慮，在歐美和日本等國的藝術品復制者會請藝術品的作者在復制品上簽名，愛普生公司也會為采用PiezoGraph工藝復制的藝術品出具品質保證書，保證在一定期限內不褪色，從而使藝術品具有收藏價值。
現(xiàn)代數(shù)碼手段的發(fā)展與創(chuàng)造，或許能夠掀起一輪欣欣向榮的藝術品復制產業(yè)。
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