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　　照片印前制作處理是印刷質(zhì)量的保證。在印前處理中，由于照片原稿受拍攝技術(shù)、設(shè)備、環(huán)境等因素的影響，使原稿存在不同程度的缺陷。此外，不同的照片其藝術(shù)風格和要求的效果都有差異，這就要求印前制作中不僅要糾正照片存在的不足，而且要盡量處理出作者追求的藝術(shù)效果。

　　光是攝影的命脈和靈魂，按照攝影時用光的特點，照片可分為順光作品和逆光（包括側(cè)逆光）作品。順光拍攝，其光源處于被攝對象的前方（包括側(cè)前方）。逆光（或側(cè)逆光）拍攝，其光源處于被攝景物背后（或在拍攝點的左右側(cè)）。逆光攝影能增強被攝物的質(zhì)感和氛圍的渲染性，增強視覺的沖擊力和畫面的縱深感，使拍攝的照片色調(diào)濃郁有韻味，反差強烈有力度，空間感強等特點。在逆光攝影中，用光方法是最有效的攝影創(chuàng)作方法之一，逆光照片能使普通的物體變成迷人的形象，把平庸的東西加以美化，因此是許多攝影藝術(shù)常用的方法物資行情。但由于逆光攝影存在高反差、多變化，主要部位大都處于陰影之中，拍攝理想的效果不太容易，攝影作品往往存在其正面光線較暗，用光質(zhì)量不理想，而使影調(diào)反差偏大，亮調(diào)和暗調(diào)層次表現(xiàn)得不理想，并存在物體正面的色彩質(zhì)感難以全面表達的缺點，有的逆光作品攝影時由于受雜射光的影響，畫面中產(chǎn)生不必要的光斑或霧狀光影，直接影響了層次和色調(diào)的表現(xiàn)。凡此種種，都要求制作人員要掌握逆光照片的特點，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)和審美觀，在印前制作處理中充分利用先進的印前設(shè)備和工藝技術(shù)，準確把握福建省農(nóng)科院情報所林其水印前逆光照片的關(guān)鍵技術(shù)處理逆光作品的風格，根據(jù)照片和印刷特點選擇最佳工藝方法，提高制作質(zhì)量物資行情。歸納起來，主要應(yīng)注意以下幾個方面。

　　一、把握逆光攝影作品的基調(diào)

　　由于逆光作品用光講究，色調(diào)變化較大，能形成各種不同的色彩基調(diào)。在大量的逆光作品中，有的是以暖色調(diào)為主，有的是以冷色調(diào)為主。此外，還有些畫面的色調(diào)看上去好象有些偏色，其實是作者刻意追求的，故不能認為是偏色，所以，在復(fù)制中掌握準確畫面基調(diào)，是搞好彩色復(fù)制的前提。例如，以人物為主體的逆光作品，在復(fù)制時要對人物膚色基調(diào)進行合理地控制，人物膚色要有適當?shù)牧炼雀�，但一定要與畫面整體的基調(diào)吻合起來，達到和諧統(tǒng)一。這樣，通過彩色復(fù)制，才能真實地反映出逆光作品的特點。

　　二、注意逆光攝影作品的光線處理

　　逆光攝影的特點是充分準確地利用光線，原稿都十分講究用光，因此，印前制作時要處理好光線美，首先要分清主光線方向是側(cè)逆光、還是逆光。分清受光面、中調(diào)面和暗調(diào)面。中調(diào)面的亮度不能超過或平于受光面；暗調(diào)面的亮度不能超過或平于中調(diào)面。以人物照片為例，如果面部陰暗的關(guān)系倒置或平了，那么即使膚色處理得很好，仍給人一種不舒服之感，所以不能單純強調(diào)顏色的鮮艷而失去了人物面部明暗的關(guān)系。復(fù)制中應(yīng)掌握好以下幾點：

　　（1）注意整體畫面的光線效果，要有強烈的光線感。版子要嶄，反差要拉得開。受光面的色量不能平滿，暗調(diào)要深；
　　（2）高光要亮，高光點要集中。畫面高光部分光線感最強，高光調(diào)亮的面積要小，面積越小，光線越集中，高光才能亮出來。該絕網(wǎng)的極高光絕網(wǎng)，淺中調(diào)層次要豐富，才能烘托出高光的亮度；
　�。�3）要突出主光線物資行情。有些原稿光線雜亂，分不清是正面光和逆光。需要在原稿上作局部修正，有意識地將主光線集中到畫面的中心重點部分，而壓縮四面散光，使視線集中，突出主題，增強藝術(shù)效果；
　　（4）處理好反光物資行情。注意人物面部在暗面轉(zhuǎn)向反光時的交界線要明顯，有些反光需要藝術(shù)加工。

　　三、強調(diào)畫面的光線感

　　攝影是用光線描繪被攝景物的形狀、色彩、階調(diào)層次、透視感和質(zhì)感的。所以，在復(fù)制中一定要注意逆光作品的光線特點。對不同的光線角度（包括色光的運用）的照片，要作具體的分析研究物資行情。在復(fù)制中要把握住畫面的光線變化，使畫面中該亮的部分要亮出來，該暗的地方暗下去，保持一定的反差，達到景物遠近分明，層次豐富，有良好的透視感和立體感的效果。例如，一幅人物特寫作品，大面積濃郁色調(diào)襯托小面積的亮色調(diào)。而這小面積亮色調(diào)，在畫面中又起著畫龍點睛的作用。如在復(fù)制中放棄或忽略這小面積亮色調(diào)的作用，就會使畫面灰暗無光線感，而失去人物逆光作品的韻味和風格。

　　四、把握質(zhì)感的表現(xiàn)

　　逆光作品，對物體表面質(zhì)感也有較理想的表現(xiàn)力。因此，在復(fù)制中也要強調(diào)質(zhì)感的再現(xiàn)。例如，對一幅雪景作品，在復(fù)制中要有意識地強化影調(diào)反差的對比度，提高亮調(diào)層次和次亮調(diào)層次，并保持一定的色量，以利于雪的質(zhì)感表現(xiàn)。對于其他類型的逆光作品，也必須重視質(zhì)感的表現(xiàn)，否則，就會失去逆光作品的固有特點物資行情。

　　五、色調(diào)要厚實鮮明

　　逆光作品由于具有色調(diào)濃郁，顏色飽和度大，密度反差強烈等特點，而印刷品因受種種特定條件的制約，致使復(fù)制品在反差對比度、顏色飽和度、光澤度等方面均不及原稿。因此，在復(fù)制時要把各色版的色量用足，并注意色彩的鮮明和層次力度的表現(xiàn)，以反映出逆光作品色調(diào)厚重鮮明的特點。例如，一幅以白色小貓為主體的逆光作品，主體處在暗冷色調(diào)之中，貓的正面受暖色光的照射，貓身邊緣呈現(xiàn)冷色味的輪廓線，主體正面為冷暖相呼應(yīng)的中間色調(diào)，形成一幅顏色變化豐富又厚重的畫面物資行情。對此，復(fù)制時要注意兩點：一是在保證背景色量厚重的基礎(chǔ)上，處理好主體、輪廓光線與背景色量的關(guān)系，防止因主體過亮而跳出畫面，影響整個畫面和諧統(tǒng)一的效果；二是要注意主體漸變輪廓線色彩鮮明度的表現(xiàn)，以增強整個畫面的色彩鮮明度，達到賞心悅目的復(fù)制效果。

　　六、注意中調(diào)的設(shè)定和調(diào)整

　　控制好中間調(diào)的用色量，對逆光作品的制作非常重要，它能起到穩(wěn)定亮調(diào)和暗調(diào)用墨量的作用，并能避免階調(diào)偏淺或偏深的現(xiàn)象。彩色反轉(zhuǎn)片的復(fù)制，要在保持亮調(diào)色彩明快、中間調(diào)層次豐富、暗調(diào)厚實的基礎(chǔ)上，適量壓縮階調(diào)，要著重壓縮暗調(diào)的用墨量。彩色照片在復(fù)制中，要有意識地在控制中調(diào)的基礎(chǔ)上，適當?shù)靥岣咔逦�度，特別是要強調(diào)亮調(diào)的力度。在復(fù)制中遇有受光面大、階調(diào)層次少、色彩不飽和的側(cè)逆光作品，應(yīng)在保持層次的基礎(chǔ)上，適當?shù)靥岣呱�量，以達到色調(diào)和諧、均衡的再現(xiàn)效果。中調(diào)的設(shè)定和調(diào)整，首先要滿足人眼的視覺習慣。一幅人像攝影相片，無論是順光片還是逆光片，中調(diào)過淺，膚色偏亮偏薄，中調(diào)過深，膚色偏暗偏深，即使偏亮偏暗5%以上的網(wǎng)點值，也會給人不舒服的感覺。

　　逆光（側(cè)逆光）片三點定標的關(guān)鍵在于控制中點。除用灰梯尺的中點控制外，更重要的是要選擇面部某一塊作為控制點，其訣竅在于選擇面部哪一塊作為控制點，怎樣科學(xué)地把密度轉(zhuǎn)換為網(wǎng)點值。根據(jù)操作經(jīng)驗應(yīng)把前額部位作為中間調(diào)控制點，以紅版的網(wǎng)點值作為基準，反轉(zhuǎn)片前額部位的密度值在1.2，轉(zhuǎn)換成網(wǎng)點面積不超過50%，控制在45%～48%。當逆光面部密度較大時，次高光作為白場定標點，采用減淺10%的層次曲線，用最大的黑場定標密度值，把面部的中、暗調(diào)層次充分表現(xiàn)出來，黑版層次曲線調(diào)陡，用黑版拉開頭發(fā)與面部暗處的層次。若面部亮調(diào)密度淡薄，則白場定標密度值要小，以加深亮調(diào)的色彩層次；而黑場定標密度值要小。

　　按人像攝影原稿面部密度大小分成三類：

　�、倨毓庹�常。密度反差標準的順光相片、側(cè)逆光片，其面部主體處在亮調(diào)、中調(diào)，它與明度之間成正比，是處在最佳視覺明度范圍內(nèi)。一般通過設(shè)定高光、暗調(diào)設(shè)定密度值及相應(yīng)的層次曲線和顏色校正，都能較好的再現(xiàn)原稿膚色的層次和色彩變化，不需作什么修改和調(diào)整。

　�、谄毓膺^度。密度反差小的高調(diào)相片，其面部主要部分偏亮偏薄，明度高，需要作些加深調(diào)整。要降低明度，向標準明度靠攏，以達到較好的階調(diào)反差和視覺明度效果。

　�、燮毓獠蛔阄镔Y行情。密度反差大的逆光相片，其面部主要部分偏暗偏深，明度低，需要作些減淺提高調(diào)整。則一方面在自動設(shè)定的高光、暗調(diào)密度值基礎(chǔ)上，人工再增加些設(shè)定密度值，這需損失一些高光層次和壓縮一些暗調(diào)層次；另一方面把中調(diào)至中暗調(diào)區(qū)域的曲線下拉，減淺5%或需要的網(wǎng)點值，以提高明度，向標準明度靠攏，以達到較好的階調(diào)反差和視覺明度效果。

　　七、控制階調(diào)反差

　　密度范圍大、色調(diào)變化豐富是逆光作品的又一特點。在印刷品密度范圍有限（1.8左右）和色彩變化上遠不及逆光作品的情況下，應(yīng)充分利用制版和印刷的工藝條件，把黑版的暗調(diào)色量用夠，同時要控制好亮調(diào)的層次和色量，這樣才能使復(fù)制品的色域?qū)拸V，生動逼真。復(fù)制側(cè)逆光照片，在控制中間調(diào)穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，要適當?shù)匕央A調(diào)做長一些，以利于表現(xiàn)畫面中景物的立體感和透視效果。特別是風光作品，把階調(diào)做長些是非常必要的，更有利于表現(xiàn)側(cè)逆光風景作品的特色物資行情。另外，復(fù)制中在保持好中間調(diào)的基礎(chǔ)上，還要適當提高亮調(diào)的明度，必要時可以把某些局部的亮光點做成絕網(wǎng)，以增強畫面的晶瑩感。暗調(diào)在保持層次的基礎(chǔ)上，用色要厚實一些，以利于強化整個畫面的空間感和立體感，保持良好的亮度比和色彩對比，達到悅目的復(fù)制效果。在實際工作中，對亮調(diào)較平的作品，應(yīng)在保持清晰度的基礎(chǔ)上提高色量；對暗調(diào)發(fā)悶的作品，應(yīng)在保持階調(diào)適度的情況下，適當降低某色版的色量，這樣才能取得良好的復(fù)制效果。

　　八、各色版的定標要點

　　有些側(cè)逆光、逆光的人物影像，其面部的暗調(diào)面積大、色密度較高、色相偏黃茶色或紅茶色。定標時，黃、紅版的網(wǎng)點都超過80%，甚至達到90%，與深原色（100%）的網(wǎng)點面積接近。由于這個區(qū)域的網(wǎng)點在印刷時色調(diào)值變化較大，即使按標準給墨量印刷，印出的膚色暗調(diào)也會偏紅，顯的“火氣”，再與深原色不飽和并級，印刷時兩者很難兼顧。印刷若顧及膚色，給墨量小，則膚色可以，但深原色不飽和；印刷若顧及深原色，給墨量足，則暗調(diào)膚色冒紅。所以，這個操作要點正是針對這種情況而采取的相應(yīng)措施。這樣的分色軟片，能取得良好的復(fù)制效果，且印刷適性也好。如果遇到某些原稿本身就存在著分不開檔次的缺陷，則分色定標時應(yīng)以暗調(diào)膚色為基準，紅版控制在75%左右。而深原色色量不夠時，再選定這一區(qū)域做局部加深處理，以拉開兩者距離。這樣的分色版既能使暗調(diào)膚色適度，又兼顧了深原色的飽和度達到兩全其美的效果。

　　總之，在逆光照片的印前制作中，我們要對原稿進行仔細分析，看是否偏色，層次、清晰度、色彩飽和度等等是否良好，充分了解作者的創(chuàng)作意圖以及想要達到的藝術(shù)效果，并根據(jù)印前的先進設(shè)備對原稿進行必要的處理和提升，從而使作品的真正藝術(shù)效果和印刷質(zhì)量得到充分的體現(xiàn)。