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       在國內(nèi)，也經(jīng)常聽到許多美編、攝影師及印刷界的人士等反映如今有的畫報、畫冊、期刊雜志的彩色圖像印制質(zhì)量不好，不能還原原稿，色彩失真嚴重，有的色彩成了圖案色塊，有的明暗、層次顛倒，甚至一些印前制作工序把底稿上的人物、風景等色彩搞得嚴重偏色等問題，凡此種種的弊病，除了一部分原稿本身質(zhì)量太差外，大部分是由于掃描分色技術(shù)不當造成的。

      主要有以下三個方面。一是印前制作工序采用低檔次的平臺掃描儀(約占20％左右)，掃描分色質(zhì)量低劣；二是由于操作人員缺乏理化概念和標準化還原掃描分色的操作方法，主要想依靠后期處理，即依靠屏幕色彩作主觀、隨意的調(diào)整，致使高檔專業(yè)掃描儀和電分機高端聯(lián)網(wǎng)的先進技術(shù)和強大的功能沒有充分發(fā)揮出來；三是操作人員缺乏審美水平和對原圖的正確分析能力，不能根據(jù)各類原稿的特點進行正確的參數(shù)設(shè)置和恰如其分的調(diào)整。
      掃描分色技術(shù)是彩印質(zhì)量好壞的關(guān)鍵。因為一方面是當前的電腦制-版-要把模擬式彩照、反轉(zhuǎn)片等圖像藝術(shù)的輸入，首先都要經(jīng)過掃描轉(zhuǎn)化為數(shù)字圖像，才能在印前系統(tǒng)的數(shù)字化工藝流程中傳遞，在這個掃描、轉(zhuǎn)化過程中，有兩個關(guān)鍵技術(shù)需要掌握好．一是如何應用掃描儀從一開始掃描時就從原稿中獲得最好的顏色層次信息，這對質(zhì)量的影響很大：二是從掃描儀輸入的圖像文件通常是RGB格式，在輸出分色片之前，需將該文件轉(zhuǎn)換成CMYK格式，即色空間的轉(zhuǎn)換，這一步是分色處理的關(guān)鍵，它要根據(jù)油墨、紙張等印刷適性，設(shè)定網(wǎng)點擴大值、灰平衡參數(shù)、黑-版-階調(diào)，以及選擇GCR還是UCR分色模式，只有正確地設(shè)置好這些參數(shù)，才有可能輸出高質(zhì)量的分色片。

      另一方面是掃描分色有技術(shù)性，又有藝術(shù)性，既要根據(jù)不同類型的原稿，從技術(shù)方面來合理地設(shè)置和調(diào)整灰度平衡、階調(diào)反差、顏色校正和清晰度等參數(shù)，又要從藝術(shù)的審美方面來處理色彩的基調(diào)、飽和度、空間距離、明暗、光影變化等關(guān)系。操作人員在這兩方面的水平高低對產(chǎn)品質(zhì)量影響極大。因此，要提高當前色彩印刷品的圖像質(zhì)量，必須下決心抓好掃描分色這一關(guān)鍵技術(shù)，要提高操作人員的素質(zhì)水平。

       注意解決階調(diào)反差、灰度平衡、顏色校正等問題。建立掃描分色的標準化還原文件，充分利用電分機或掃描儀直接從原稿中獲得更好的圖像信息，保證圖像色彩的良好還原。無論是制作高檔產(chǎn)品，還是制作中、低檔產(chǎn)品，都是第一位的工作，特別是制作-繪-畫-等藝術(shù)性圖片，要再現(xiàn)出原作的畫面美、意境深和畫家、攝影師獨特的氣質(zhì)、風格和特點尤為重要，因為作品中的意境是無法在后期加工調(diào)出來的。

1、階調(diào)反差

      一些客戶反應．攝影圖片印刷品的反差處理不好，有的高光不亮，暗調(diào)不暗，攝影圖片的光度感不強，反差效果不好；有的高光一片白，暗調(diào)一團黑．兩端層次損失太多。這里既有網(wǎng)點復制先天不足的客觀原因，也有掃描分色時的階調(diào)設(shè)定和調(diào)整不當主觀因素造成的。

      前期掃描分色的標準化還原是指根據(jù)印刷適性條件，以原稿為基準，采用標準透，反射灰梯尺和色標等測試工具進行復制實驗。由于當前攝影創(chuàng)作中，用各種前期和后期的加工來強調(diào)影調(diào)、色彩的對比，用不同的鏡頭和技法來得到夸張形象。

       目前高質(zhì)量的照片、最大密度可達2．50，能有效表現(xiàn)出的層次范圍0．20～2．20。彩色反轉(zhuǎn)片的最大密度3．50，正常曝光的有效密度范圍0．20～3．20。而彩色復制由于受紙張、油墨等印刷適性的制約，高級涂料紙印刷品所能再現(xiàn)的階調(diào)范圍最大密度只有1．8～1．9。

      為此，復制時必須把稿的階調(diào)范圍進行壓縮，經(jīng)過壓縮必然損失一部分層次，所以印刷品不太可能再現(xiàn)高質(zhì)量攝影圖片的反差效果，尤其是彩色反轉(zhuǎn)片。復制只能盡量做到充分利用紙張的白度和四色油墨疊加的最大密度這個色彩空間，達到最大的印刷密度反差和視覺上的明暗對比度，這方面應向客戶說明，得到他們的理解。

      另一方面，從掃描分色的階調(diào)設(shè)定和調(diào)整上加以改進，這里的難度在于：一是面對千變?nèi)f化的原稿階調(diào)范圍要壓縮調(diào)整到印刷品能再現(xiàn)的階調(diào)范圍內(nèi)；二是對每一張原稿進行壓縮調(diào)整時，要能夠確定什么部位的層次該壓縮，什么部位的層次該突出，以便把主體部分的層次強調(diào)出來，并能斷定把它強調(diào)和壓縮到什么程度為最佳。這既要有對原稿的分析能力，又要有正確的操作方法。

      由于當前許多高質(zhì)量的攝影圖片密度范圍很大，無法完整地放入元件的線性區(qū)。因此，首先要根據(jù)每張攝影圖片的密度反差和色調(diào)厚薄情況，確定最高(最白)和最暗(黑部位)作為階調(diào)設(shè)定的起點和終點，并盡量做到把原稿密度范圍對應調(diào)定在分色片的最大網(wǎng)點值上，使印刷品的反差盡可能地接近圖片的反差。

      白場設(shè)定既不能太平，太平會造成印品高光發(fā)灰不亮。又不能太嶄，太嶄會造成高光層次損失，以及信號噪聲大，容易產(chǎn)生顆粒粗。一般要如此掌握：(1)以中調(diào)為主，密度反差標準的圖片，極高光定絕網(wǎng)，而把需要層次的高光白色設(shè)定為基礎(chǔ)白，即膠印為“C5％、M3％、Y3％”。OPP膜凹印為“C7％、M5％、Y5％”。(2)以亮調(diào)為主，色密度淡薄的圖片，則白場設(shè)定網(wǎng)點值可稍大些，以最亮最白處設(shè)定基礎(chǔ)白，以加深亮調(diào)的顏色層次。(3)以暗調(diào)為主，色密度深厚的圖片，可把次高光定絕網(wǎng)，以突出最光的明亮度和減淺(提亮)中調(diào)。

      黑場設(shè)定既不能太淺，太淺會造成印品暗調(diào)不厚實，力度不夠；又不能太深，太深會造成印品暗調(diào)漆黑一團，層次升級。其掌握要領(lǐng)是：(1)密度反差標準的圖片，要還原復制，黑場設(shè)定應選擇圖片暗調(diào)純黑色部位，透射稿密度設(shè)定為2．70～3．00，彩色照片密度設(shè)定為1．80～1．90�；�礎(chǔ)黑膠印工藝為C95％～98％．M85％～88％．Y85％～88％，K75％～80％。OPP膜凹印工藝為C90％～95％，M80％～85％，Y80％～85％，K65％～70％。(2)密度反差小，色調(diào)淡薄的圖片，要加深復制，黑場設(shè)定則應選擇圖片次黑部位，透射稿密度設(shè)定為2．30～2．50。彩色照片密度設(shè)定為1．50～1．60，設(shè)定基礎(chǔ)黑。(3)密度反差大，色調(diào)厚重，要減淺(提亮)復制，可選擇圖片最深最黑部位，并可有意識地加大設(shè)定密度值，透射稿密度設(shè)定為3．00～3．50。彩色照片密度設(shè)定為2．00～2．30，設(shè)定基礎(chǔ)黑。

      暗調(diào)復制成敗的關(guān)鍵在于正確的黑-版-設(shè)定，目前普遍存在的問題：一是操作員沒有重視對黑-版-的設(shè)定和調(diào)；二是多數(shù)圖片的暗調(diào)偏色，往往找不到中性黑色，影響黑-版-設(shè)定的準確性；三是黑-版-都是采用短階調(diào)骨架曲線，即在C-版-50％處出小點，因而造成圖片中間調(diào)層次不夠，立體感不強。實踐證明，有效地使用黑-版-，既可以增強圖片的反差，又可以增強暗、中調(diào)層次。其要領(lǐng)是(1)黑場選點應盡量選在黑色物體的中性黑部位，保證黑-版-網(wǎng)點值設(shè)定的準確性。(2)黑-版-網(wǎng)點值設(shè)定：膠印工藝為75％～80％為佳。OPP膜凹印工藝為65％～70％。(3)黑-版-的有效使用，不僅僅是簡單地在三原色上增添黑-版-，其技術(shù)要領(lǐng)在于要與UCR相匹配，應在黑色部分適量減少三原色的墨量，以便為增加勻?qū)嵉暮?版-騰出地方，用黑-版-拉開暗調(diào)層次，加強攝影圖片反差。一般去除20％，C78％，M68％，Y68％，K90％。(4)黑-版-的起始點延長至C-版-的35％～40％處出小點，則可增加圖片的中、暗調(diào)層次和立體感，當然黑-版-調(diào)子延長，色彩部分也會加深，要注意作相應減淺。

      階調(diào)層次曲線即以標準灰梯尺為橫坐標，以分色片的網(wǎng)點階調(diào)值為縱坐標的關(guān)系曲線。通過掃描、出-版-的實驗，建立一條灰梯尺各級密度值與分色片各級網(wǎng)點階調(diào)值相對應的標準曲線文件，作為標準密度的原稿應用。同時變動中間調(diào)曲線，建立幾條預置曲線，分別+5％，+10％，一5％，一10％等，加以存儲，供不同密度反差的原稿選用。
2、灰度平衡

    彩色復制的一個根本原則就在于還原原稿中的灰色。因此，應在一定的印刷性條件下，采用標準灰梯尺作原稿進行復制，通過實驗，使C、M、Y三原色-版-按不同網(wǎng)點值比例組合套印，使之還原梯尺原稿中的各級灰色，把這組灰度平衡參數(shù)值作為標準文件加以存儲，成為還原原稿灰色的基礎(chǔ)。據(jù)科學家測定，在可辨的10多萬種顏色中，有8萬多種是含灰的顏色。也就是說圖像中所包含的千萬種顏色，都應屬于還原的范疇。這個經(jīng)典規(guī)律使我們校色和調(diào)色工作有規(guī)可循，可以做到更加科學、更加準確、更加簡單。有些原稿灰色、復色需要調(diào)整，只是調(diào)整其亮度，即原稿色密度的淡薄或厚重，這種調(diào)整應采用Y、M、C三色曲線作同時加深或減淺的調(diào)整。

3、顏色校正

     在輸入灰度平衡基礎(chǔ)上，根據(jù)透射稿、反射稿、印刷品等不同原稿的特性，采用標準透射、反射色標上的CMYRGB六種色相為原稿進行復制實驗，通過調(diào)整24個道通的校色參數(shù)，經(jīng)打樣達到這三類原稿的六種色相的準確還原，那么其他色彩也能得到還原，這三類原稿的校色參數(shù)值作為標準校色量文件，加以存儲，供這三類原稿校色還原選用。

     即使沒有顏色校正系統(tǒng)的平臺掃描儀，也可采用Photoshop的選校功能作補充，特別是在圖像RGB模式轉(zhuǎn)換為CMYK模式時，可以在該功能狀態(tài)下，采用標準色標進行標準校色量的規(guī)范，并將標準校色量參數(shù)加以存儲，在每次圖像掃描后加載上，這樣就可以不需要對每張圖的每個色域進行調(diào)整，同樣達到還原原稿色調(diào)的效果。建立標準化校色量文件，應盡量做到色彩的飽和度與色彩中的層次相兼顧。這個標準校色量的效果和適應性是否廣，可反映出校色標準化水平的高低。24個標準校色量參數(shù)還應在生產(chǎn)實踐中不斷修正，使色彩還原更加準確。

4、銳化量

      一般電分機和高檔掃描儀分色軟件，都有自動銳化功能，會根據(jù)放大倍率自動設(shè)定銳化量。應此基礎(chǔ)上，再根據(jù)原稿內(nèi)容特性，做不同的銳化量設(shè)置。通過實驗、預置幾種銳化量。如：金銀銅器物、風光攝影、人像攝影、國畫、油畫等多種銳化量文件，供各類原稿選用．以達到顆粒細膩和極佳銳度效果。