多色印刷中色序安排的一些探討
福州眾印網(wǎng) 2006-8-5 14:34:00 來源：轉(zhuǎn)載
平版印刷是將層次豐富的連續(xù)調(diào)原稿分解后制成半色調(diào)的單色版，再用半色調(diào)單色版疊印來實(shí)現(xiàn)色彩還原。在實(shí)踐中我們發(fā)現(xiàn)不同的油墨，其透明度、遮蓋力、粘性、明度等特性不盡相同，也因此決定了在彩色印刷中我們需要合理的安排疊印的次序�？茖W(xué)合理的安排疊印順序，對(duì)于獲得正確、柔和、層次豐富、色調(diào)正確的印刷復(fù)制品，滿足客戶的需求，是極其關(guān)鍵的。下面我們對(duì)在生產(chǎn)中如何進(jìn)行疊印進(jìn)行分析。
一、多色印刷中的油墨的疊印理論。
多色機(jī)在印刷時(shí)各色版的油墨在不到幾分之一秒鐘的瞬間就疊印在一起，各色之間的間隔時(shí)間極短，后印色不可能印在已氧化結(jié)膜的墨層上這種是所謂濕壓濕。多色印刷機(jī)在印刷第一色的油墨于承印物時(shí)，油墨的轉(zhuǎn)移量大概是橡皮布上油墨的1/2，然后油墨在一個(gè)極短的時(shí)間內(nèi)，完成一個(gè)從液態(tài)向半固態(tài)變化的過程（油墨初固著），接著承印物帶著并沒有完全干燥的半液態(tài)的墨膜進(jìn)入第二色開始了第二色的印刷。這時(shí)的油墨的轉(zhuǎn)移量就要小于第一色的比例了，因?yàn)榈谝簧形赐耆稍�，墨膜的分裂必然要受到第一色未干墨膜的影響。如圖示，圖A為幾乎不受前色影響的單色機(jī)的疊色套印，圖B為受到前色未干油墨影響的多色印刷機(jī)的濕壓濕油墨疊印。
正是由于多色印刷濕壓濕的特點(diǎn)決定，我們在印刷中確定色序的時(shí)候，要比使用單色機(jī)印刷需要考慮更多的因素。
在多色機(jī)的色序安排中，我們必須要考慮以下的因素，并盡量通過合理的色序安排來減少這種影響：
首先：盡量保證第二色油墨的粘著性小于第一色，如果后色的粘著性大于前色的話，不僅僅會(huì)使轉(zhuǎn)移量要明顯下降，甚至?xí)斐捎湍哪嬗。辞吧挠湍缓笊匙撸?BR> 一般4色油墨粘著性關(guān)系：T黑≥T青=T品紅＞T黃，T代表油墨粘著性值。
另外：后印油墨的粘度必須小于前色的粘度。油墨的粘度大說明油墨的內(nèi)聚力大，如果將內(nèi)聚力大的油墨作為后色疊印在前色時(shí)，后色油墨依賴自身的內(nèi)聚力把先印的油墨從承印物表面剝離。
以上海牡丹膠印油墨為例，四色膠印油墨的粘度順序由大到小依次是：黑、青、品紅、黃。
其次：墨層厚度也會(huì)很明顯的影響著后色油墨的轉(zhuǎn)移。印刷中應(yīng)盡量將墨層厚度厚的油墨放于后色，墨層薄的顏色放于前色，這樣便可以使油墨在印刷的過程中，達(dá)到一個(gè)相對(duì)大的轉(zhuǎn)移量。如果后色墨層小于前色的話，那么墨膜在轉(zhuǎn)移過程中，分裂的地方就會(huì)更接近于前色，甚至就在前色墨膜中間。
我國的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)CY/Y5-91中規(guī)定：使用銅板紙印刷的精細(xì)產(chǎn)品的密度范圍是：黃 0.85～1.15；品紅 1.25～1.55；青
1.30～1.60；黑
1.40～1.80。實(shí)驗(yàn)表明如果要實(shí)現(xiàn)最大密度的話黃的墨層厚度應(yīng)該為1.5μm；品紅為1.0μm；青是0.85μm；黑為0.75μm。按照由薄到厚的印刷色序來分配的話，應(yīng)為黑-青-品紅-黃。
通過以上分析我們發(fā)現(xiàn)無論是從油墨的粘度、粘性還是從油墨能夠?qū)崿F(xiàn)理想密度的墨膜厚度上來考慮，使用黑-青-品紅-黃的順序來印刷，對(duì)于一般印刷品來講都是一個(gè)比較合理的色序。又由于品紅和青油墨的性質(zhì)接近，所以在印刷中也會(huì)經(jīng)常的根據(jù)需要調(diào)換色序。另外在印刷中我們也由于要滿足某種需要來進(jìn)行一些色序的調(diào)整，但一般需要在滿足以上原則的基礎(chǔ)上進(jìn)行（可以通過在油墨中適量添加助劑）。以下我們對(duì)印刷過程中，關(guān)于色序我們需要考慮的其它因素進(jìn)行進(jìn)一步討論。
二、根據(jù)印刷品來安排印刷色序。
1. 根據(jù)原稿的內(nèi)容和特點(diǎn)安排色序。
印刷是表現(xiàn)圖文設(shè)計(jì)的一個(gè)手段，而且，各種色彩體現(xiàn)的感情成份也不同。因此色序的安排必須首先考慮原稿內(nèi)容和特點(diǎn)�？蛻粼谠O(shè)計(jì)圖文版式的時(shí)候，往往已經(jīng)選擇好了版面色彩的基調(diào)。這個(gè)主色調(diào)就是代表整個(gè)色調(diào)的總體感覺，成為印刷時(shí)支配性的主要顏色。從色彩屬性上看，以紅、橙、黃為主調(diào)的稱為暖色調(diào)；以青、綠、藍(lán)為主調(diào)的稱為冷色調(diào)。由于油墨具有遮蓋力，一般以暖調(diào)為主的先印黑、青，后印品紅、黃；以冷色調(diào)為主的先印品紅，后印青色。打個(gè)比方，誰都希望印刷品上孩子的臉蛋上是粉紅健康的顏色，不愿意看到印刷的結(jié)果是偏紫或是偏綠的。色序不同，色偏的效果也就當(dāng)然不一樣，故此，畫面氣氛需要加強(qiáng)的顏色放在最后一色印刷能夠得到較好的效果。
<一般以風(fēng)景為主的畫面是以冷調(diào)為主的，一般提倡青色后印，一般以人物為主的畫面，我們安排品紅色在青色的后面印刷，更能達(dá)到強(qiáng)調(diào)主色的作用。>
*安排色序方法：應(yīng)遵照突出畫面主色的原則，以防止主色被遮蓋。
2. 以利于套印來安排色序。
由于紙張變形伸縮等客觀原因存在的缺陷，我們可以把套印要求比較高的印品的主要顏色，安排在相鄰兩個(gè)色組印刷，如果是雙色機(jī)，可安排在同一機(jī)組一次印刷完成，避免由于紙張存放引起的紙張伸縮，造成套印差異太大等問題。
3.大面積的實(shí)地，可以安排后印，避免在紙張交接過程中產(chǎn)生蹭臟等問題。對(duì)于四色疊印區(qū)域很小的畫面，套色順序一般可采用圖文面積大的色版后印。復(fù)制品有平網(wǎng)和實(shí)地時(shí)，為取得好的印刷質(zhì)量，使實(shí)地平服、墨色鮮艷厚實(shí)，一般先印平網(wǎng)圖文，后印實(shí)地結(jié)構(gòu)。
4. 關(guān)于金銀墨的印刷。
金、銀色產(chǎn)品，由于金墨、銀墨的附著力很小，金、銀墨應(yīng)盡可能放在最后一色，一般情況下不宜采用三次疊墨印刷。
5.以文字和黑實(shí)地為主的產(chǎn)品一般采用青、品紅、黃、黑色序，但不能在黃色實(shí)地上印黑文字及圖案，否則由于黃墨粘度小，黑色粘度大而產(chǎn)生逆套印，造成黑色印不上或印不實(shí)的現(xiàn)象。
三、根據(jù)印刷材料的性質(zhì)來考慮安排印刷色序
1. 按照油墨的透明度來安排色序。
油墨的透明度和遮蓋力取決于顏料和連接料的折光率之差。透明度好的油墨，兩色相疊印后，下面墨層的色光能透過上面的墨層，達(dá)到較好的顏色混合效果，呈現(xiàn)正確的色彩。一般說來油墨的透明度順序是黃>品紅>青>黑，色序的分配原則是透明度差的先印，透明度好的后印。
2. 根據(jù)三原色的明度排列色序。
三原色油墨的明度反映在三原色油墨的分光光度曲線上，反射率越高，油墨的亮度越高。所以，三原色油墨的明度是：黃＞青＞品紅＞黑。明度高的油墨顏色鮮艷，所以把明度高的油墨放在后色印刷，能使整個(gè)畫面色彩鮮艷明亮。而明度較低，作為畫面輪廓用色較為濃重的油墨應(yīng)該考慮放在第一色印刷。
3. 考慮紙張的性質(zhì)來安排色序。
質(zhì)量不好的紙張，考慮到其白度、平滑度差，纖維松散，吸墨性差，容易脫粉掉毛，可以先印刷黃墨打底，以彌補(bǔ)紙張的不足。在光線不好的情況下，我們一般把油墨的強(qiáng)色放在前面印刷。
四、長調(diào)黑版在印刷中的色序安排
這幾年，底色去除的工藝在印刷中的使用不斷呈上升趨勢。這時(shí)印刷中的黑版就不僅僅起到彌補(bǔ)黑色，提高圖像輪廓再現(xiàn)性的作用，由輔助印版變?yōu)閷?duì)圖像復(fù)制的主要版，黑墨的用量較傳統(tǒng)工藝有很大提高。從油墨的墨層厚度來考慮，為了防止逆疊印，黑色應(yīng)當(dāng)放在最后一色，但黑色油墨的粘性和粘度卻明顯高于另外三色，在這種情況下，我們要在油墨中適當(dāng)?shù)奶砑又鷦�，調(diào)節(jié)油墨的粘著性和粘度，使黑色放在最后一色時(shí)疊印能夠順利的進(jìn)行。
講到這我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，合理的安排印刷色序需要全面的考慮，不僅要考慮各色油墨的粘度、粘性、透明度、成膜光澤度、印刷厚度等等，還要考慮表現(xiàn)印刷品的主色調(diào)、印刷品的套印，甚至還有考慮承印材料的性質(zhì)。綜合的考慮和靈活的掌握，在印刷的過程中就會(huì)更得心應(yīng)手。
本文標(biāo)題：多色印刷中色序安排的一些探討
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